第六百零五章 新风格（1 / 4）

    “可以这么做么？”顾为经有些惊讶。

    “当然，如果想要成行，和双方都需要一定程度的提前沟通，我想至少音乐剧《猫》的版权方和简·阿诺的插画工作室那边，肯定没有任何拦着我们的理由。新加坡在计划里，本来就是音乐剧世界巡演的亚洲第一站，如果您的相关画作能在狮城双年展上大放异彩的话，那么他们肯定乐见其成。”

    “乐见其成”

    树懒先生顿了顿，重复说道：“更准确的形容，他们会对此求之不得。”

    市场研究学有一个很重要的指标在于目标客户的相似性。

    物以类聚，人以群分。

    比如猫咪罐头的消费者通常也是猫咪驱虫滴剂的消费者，它们的客户人群往往是同一批。

    这两种商品的目标客户相似性就很高。

    所以超市会把它们放在同一个货架分区。

    但汽车合成机油的消费者和婴儿爽身粉的消费者，从样本统计学上来说，就没有太大的关联。

    因此在汽车维修店里打婴儿爽身粉的广告，通常便不会有什么格外显著的效果。

    伊莲娜小姐很清楚。

    《油画》做过类似的统计。

    会买门票看音乐剧的目标群体与会买门票看艺术双年展的目标群体。

    二者的客户画像是高度重合的。

    他们消费主力都是典型的有一定闲钱和时间的城市中产。

    “够优雅”、“有格调”、“适合打卡发照片墙或者朋友圈”、“高级不俗气的清新约会场所”、“不油腻”这些特质标签仿佛是夏日原野上漂浮的烛光一般，吸引着文艺青年们趋之若鹜，似逐光的飞蛾。

    根据马斯洛需求理论。

    当一个人基础的生理需要和安全需求都能得到满足以后。

    便会开始寻找归属感，

    他们需要被爱与爱人。

    需要被尊重，需要认知和审美需求，乃至需要不断追求自我，直到达成“超我”层次的价值实现。

    艺术展和剧院都是这种让一个人在某個相似的群体里，找到归属感，满足认知和审美需求的地点所在。

    这两种行业从诞生的那一刻，便带着千丝万缕的联系。

    启蒙运动时期，巴黎剧院和巴黎绘画沙龙的客人都是全欧洲的贵族名流。

    而到如今。

    当音乐剧背后的运营公司在判断一座城市适不适合做举行巡演，有没有合适的落地土壤，项目会不会冷场或亏本时。

    往往要遵从一个非常重要的一个行业金标准——此地的人均国内生产总值有没有超过一万美元的大关。

    以GDP来评价一个地方有没有足够的艺术土壤，难免会带有太强的功利性和难掩的铜臭气。

    几乎所有的百老汇音乐剧，导演都在试图传达着追求个性与平等，追求自由，追求爱情，弘扬视金钱于粪土的理念价值观。

    落魄诗人，贫穷的艺术家，勇于寻找自我的少女和寡妇。

    一贫如洗的儿童。

    他们几乎占据了舞台剧里最为炙手可热的常设角色的半壁江山。

    连《猫》这样的音乐剧，导演都特意把猫咪们一起开讨论大会的场景放在了垃圾场。

    到了最后。

    决定这些舞台剧能不能成功上演的关键因素，竟然是一个地方的观众是否足